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以下所有内容作为普通观众的个人理解，有感而发，只希望观点不同时能互相理解，求同存异。

往年的十二月至来年二月，每当这个时候进电影院的次数屈指可数，主要因为几年前在贺岁档受到的打击太大，产生了心里阴影，以至于有了抵触情绪。加之那以后的贺岁档电影几乎没有太吸引我的，所以就渐渐忽略了这个档期的影片。但是今年年初的《唐人街探案》，使我又开始对贺岁档抱有一丝期待。于是这个十二月，看了下排片，选了四部，观影顺序依次是《我在故宫修文物》《长城》《罗曼蒂克消亡史》《铁道飞虎》。看完后内心五味杂陈，一言难尽，实在是不吐不快。

最先确定观看的是《我在故宫修文物》。这部电影，没有太多可说的，对我来说，就是一部情怀片。先明确一点，我是同名电视记录片的粉丝。从知道这部片子确定上映的时候，我就决定了一定要在第一时间支持它，因为我已经预见到了那可怜的排片，甚至已经做好了电影仅仅是电视记录片拼接品的准备。但实际上，这部片子还是给了我一些惊喜。新鲜的片段，类似日记的叙事，消失的旁白，与电视版完全不同。坐在影院里，就像静静地在这些修复人员的身边，随着他们的目光、话语、动作，体验他们的喜怒哀乐，见证文物的重生。细腻的情感、平和的心境、内心的自豪、未来的忧虑，这些都缓缓地从影片中流淌出来，溢满我的内心。虽然我并不认为这是一部真正影片，但是能在影院上映，我真的已经很满足了。

不过，这并不能否认我不推荐这种片子登上大荧幕。缺少了故事的起承转合，仅仅流水账一般的记录，并不能吸引更多的观众，也不能真正让普通人了解文物修复这项工作以及相关的工作人员。而且电影也不如电视那样分门别类地介绍，东一榔头，西一棒槌，实在过于分散，对于未曾看过电视版的人来说，可能会有一种云里雾里的感觉。还有，如果这部纪录片并不是在故宫拍摄，而是在国内其他文物保护、修复单位拍摄，我怀疑甚至连电视纪录片都未必能吸引到观众。我观影时，除我以外，仅有一对男女，女人应该是因喜欢这部片子而来，男人则只是陪同。因为没多久，男人就进入梦乡。我真应该庆幸他只是静静地睡着，没有打鼾。电影结束后，男人很快拉着女人离开。这还是走进电影院的，看看票房，真正走进影院的会有多少新观众？恐怕大部分还是像我一样的情怀粉吧。

之后便是《长城》和《罗曼蒂克消亡史》。说来也巧，这两部我是连着看的。而且决定看的原因也相同，即评论热烈，但褒贬不一（我只是粗略浏览了些许不涉及剧透的短评，同时参考了下评分）。秉着没有观看就没有发言权这一理念，我决定还是亲自看一下。最终，在我看来，《长城》没有那么糟烂，而《罗曼蒂克》，也没有那么优秀。

先说《长城》，典型的商业大片、爆米花片。故事不再赘述，很简单，不烧脑，更经不起推敲。在我看来，商业大片要给观众带来什么效果？那就是爽。要么爽在大脑，要么爽在视效，要么二者兼而有之。而《长城》，正是在视效上、听觉上占了上乘，故事上却落了下乘。毕竟特效制作由真正的好莱坞团队操刀，虽然有些镜头仍有瑕疵，但观感上的确震撼，尤其是邵殿帅死后的祭奠以及皇宫饕餮塔的倒塌，配合着音乐以及镜头的运用，实在让人颤栗不已。仅这两个片段就各值两分。此外电影中威廉和托瓦尔被押往城墙的一个长镜头非常有层次感，由远及近，由下及上，既展示了城墙内部的构造，又表明了不同士兵的分工协作，也体现了战前工作的井然有序，人物虽多，但不凌乱。对于我来说，这几年看过的国产电影中像这样令人记忆犹新的长镜头几乎没有。令人印象深刻的还有传令以及击鼓为号的设计，有夸张的美感。此外，这部电影配乐和主题曲激昂向上，大气磅礴，不再是矫揉造作的中国风，秦腔、《大风歌》、《出塞》的杂糅运用，满分。所以，观看《长城》，的确是一次愉悦的视听体验。

但是说到《长城》的故事，那是什么？能吃吗？看的过程中我就感觉故事应该不是出自中国编剧之手，影片结束，一看演职人员表，果然没错，否则为何连长城最基本的地理位置都有明显的重大错误？邻近戈壁矗立的长城，却离都城汴梁如此之近，什么时候中国的地势地貌有了如此大的变化？就算故事是虚构的，也着实离谱，从没看到美国影片中把纽约搬到西海岸的。而且感觉电影暗搓搓地黑了大宋朝一把，也不知道是谁想到把汴梁作为故事中的都城。除此之外，故事套路颇深，一点儿也没有意外，缺乏新鲜感。编剧对于中国文化内核的理解偏差太大，却又不停堆砌。此外不知是否有意，故事中的中国人智商水平出奇得低下，我完全不相信官方文档中已经明确记载磁石可以克制饕餮，但中国人六十年内却想不出克敌之法。不管外国人看来感受如何，对于我来说，这是不能接受的。但这个故事中没有一点儿可取之处吗？并不。不管如何，故事中的军队，终于有女帅和女兵了，并且没有刻意抹黑。看到女兵们战场上的义无反顾，看到邵殿帅传帅位时其他将领的服从，我多希望其他的国内影片中也能提高下女性角色的地位，角色形象不再呆板。

总之，《长城》的优缺点鲜明，很类似于很多外国大片，并非一无是处。观影只要享受就好了，无需动脑。

对于文艺片，我不是一个狂热者，但是适当时也可以看看。看《罗曼蒂克消亡史》前浏览的评论有一部分说看不懂。实际我的观影感受是，故事叙事没什么问题，倒叙、插叙比较多，最终抽丝拨茧，逐渐揭露真相。只要不是金鱼脑，是不会看不懂的。故事的脉络也很鲜明，历史洪流中个人立场、爱恨情仇、错综复杂的人际关系、心思各异的三教九流、以及他们之间互相影响下个人命运的变迁。无论这个人是中国人，还是日本人。不过我个人不喜欢旧上海的那个特殊阶层，也不喜欢所谓的美好的民国年代，所以没有感到“30年代的旧上海是个良好的契机”（链接），没有感到“所谓民国二十几年，整个国家有一个非常不错的开端”（链接），更没有感到“这一批人都死掉了，罗曼蒂克也就消亡了”（链接）的悲哀。而且片子对于妹夫这个日本人塑造的所谓反差，也并不稀奇。看看当年的《大染坊》，藤井一开始也是一个讲信用、讲情义的日本商人，后来不也变得咄咄逼人？再看看前段时间报出来的日本间谍，难道他在平日的形象也是一个狠厉之人？不要太夸大bigger，这仅仅是一部小人物背靠大历史的片子，而且人性是会改变、会隐藏的。

至于演员，如果报道是真的，那我为所有为出演影片而学习上海话的演员鼓掌，为采用演员原声鼓掌。但是间或在上海话中插入的普通话反倒突兀，而且我并没有看出必须说普通话的原因。此外演技基本上全员在线，除了葛大爷的角色感觉味道差了些火候，不过倒也能接受罢了。

看完以上两部影片后浏览报道，发现了一个有趣的点：《罗》的导演、编剧集于一身，而且导演给“王妈”加了戏（链接）；而《长城》则是电影工业化生产，分工明确，“拍摄现场修改任何几句台词都要报告几个主要的负责人”（链接）。而且二者又是不同的电影类型，不禁让人浮想联翩。

最后一部则是《铁道飞虎》。这部主要是冲着大哥而去的。这部与《罗》一样，也算是抗日战争时期的故事。不过与《罗》的吴侬软语中体现反日不同，这部影片则是华北地区充满血性的抗日故事。故事非常欢乐，有点儿像很多年前的《举起手来》，但却比《举》多了一些惨烈，少了一些搞笑。电影叙事的流畅性很好，没有突兀、脱节的感觉。人物装扮、布景设置虽又脏又土，但是很符合时代特征，而且画面比较明快，表明了喜剧的基调。而且片名与电影内容相吻合，不会产生理解的歧义。音乐贴合，主题曲翻唱的是《弹起我心爱的土琵琶》，包含致敬的意味。演员中除了两三个人的普通话不标准外，全员演技在线，包括日本演员。尤其是黄的小裁缝，真的让人眼前一亮。一开始看到演员表里有他心里还嘀咕了一下，但是在戏中的效果我觉得很好，就是一个年轻向上、嫉恶如仇、行动力强的年轻人，人贴合角色不出戏。不过大哥毕竟是老了，动作戏也不复当年，打斗的效果也有一丝疲态，不过人之常情，可以理解。总之我认为这是一部可以开心回味的影片，也是一部符合贺岁档水平的影片。

但是。对，就是但是。当房出现的那一刹那，感觉像咽喉中卡住一只苍蝇，吐不出，咽不下，恶心非常。之前我也说过，人物造型又土又脏，人物出场时脸上围着巾布，并不能马上认出人来，只看着轮廓、听着声音像，而且海报上并没有显示，所以不确定，但是当人物全脸露出的时候，内心的复杂程度难以言表。由于剧情较快，在影片结束前忍住了不适。但是当影片结束后，这种感觉又翻涌上来。

电影结束后和认识的人谈论此事，意见不一。从大哥的角度考虑，毕竟是儿子，能拉儿子一把肯定要去拉的，毕竟血浓于水。但是从观众的角度考虑，即使广/电批了，观众也是有知情权的，宣传的时候为什么刻意隐瞒呢？xi du的艺人成功复出在世界上并不是没有先例，但人家也不是一蹴而就，中间有诸多波折，但也没有这样的情况出现。而且打铁还需自身硬，真正改过自新，精于自身的业务，该出头的时候还是会出头的。何必多此一举？本来一部好片，现在却只能对它惋惜不已。